Sa candeur aux aguets, son humilité matoise fleurissent dans les journaux satiriques et cabarets de chansonniers; elles sont popularisées par les 78 tours. Il s'accompagne au piano. Tout le monde fredonne en souriant : La Soupe à Toto, Le Coiffeur, Le Chapeau neuf... En 1951, dans le film La Vie chantée, Noël-Noël nouera lui même un ruban de fête pour réunir ces tableautins inspirés par la vie quotidienne.

Le cinéma, dès 1931, avait fait appel à sa jolie discrétion, frôlant parfois d'ailleurs l'insignifiance. Sans doute, la plupart de metteurs en scène de cette première époque se contentaient-ils d'exploiter les vertus lunaires du comédien. Mais les plus indigents durent un jour s'incliner devant l'éclosion d'un personnage de soi-disant nigaud qui avait en lui un fracassant surcroît de malice : Adémaï (1934 ... et un doute quant à sa paternité: le chansonnier Paul Colline n'y aurait pas été étranger...).

Adémaï, représenté par Noël-Noël, atteint au sublime de l'héroïsme par incapacité de faire autrement ce qu'on lui a ordonné de faire" (Ed. Épardaud).

Ses tics de langage, comme "mine de rien", courent les rues.
Trente ans plus tard, Adémaï aurait été le champion d'une longue série de B.D. il ne paraît que dans cinq films, mais les productions suivantes propulsent sur l'écran des membres de sa famille, tous plus ou moins "patoisants", râleurs et increvables.

Le Père tranquille, réalisé er 1946 par René Clément, est un miroir à peine déformant de l'attitude des Français moyens pendant l'Occupation.
Deux ans après, Les Casse-pieds (Jean Dréville) rassemblent des portraits plus proches de Clément Vautel que de La Bruyère, pittoresques sans excès de méchanceté.

Il est regrettable que Noël-Noël ait ignoré le cinéma muet. Moins aiguisé par l'appétit du sketch à faire et des mots d'auteur à trouver, il aurait pu donner davantage d'essor poétique aux croquis qui étaient à la base de son travail d'acteur : il dessinait toujours, avant de les reconstituer sur lui-même, les traits de ses personnages, tête et silhouette.

À l'occasion, Noël-Noël récupérait les naïfs persévérants de ses débuts et attendrissait son public avec, par exemple, le pion mélomane de La Cage aux oiseaux (1943).